Thomas Collet shares a pointillist strata material of 5000 pieces. An installation synonymous with the undulation of 5000 monotypes… for three capital letters. And several versions depending on stops, breaks, desires, invitations, places.
The juxtaposed hues and nuances are socialized, tamed as if to confront each other in turn according to points oscillating between chance, accidental concentration and unacknowledged melancholic darkness.
Investing in Le Verso (in Saint-Étienne), a theater with exposed stones playing with an imbalance of predicted fall, and where stands and seats offer to see different dives and captures to embrace, as if to better embrace each other. The artist thus constantly sets to work like the unfortunate weaver whom no one, and nothing, can enshrine.
Like an opus by Bacon (without windows) but which calls on the reader/spectator to look at themselves and confront the orchestrator. Or when the equinox and the tides beg Ahab to face his dark sides and his monstrous destiny. Light plays a tenuous role here and is intended to be enveloping… but what declamation in the lines of this labyrinth of coruscation! Then switch and indulge in synesthesia… with or without music, with or without color(s), with or without words… with or without paper. A colorimetry that is barely perceptible at first glance, but takes shape before our eyes, unaccustomed to seeing (or probably un-seeing?) a facetious piece and a multiple architecture whose tiny details take on meaning in their entirety.
This is indeed the disturbing strangeness of the piece that we are allowed to apprehend.
Pérec’s vowel not flushed out, or as many unique drawings prevail in the letters of a Deleuzian alphabet book, fomenting and punctuating the experience of a thought at work.
It would then be necessary to create thousands of letters like so many scopic impulses or even neuronal frames…
When narration and theatricality open a dialogue, correspond or even hypnotize, we then await a quest for meaning, sensations, affects. And the fact of trying to cling to any outline, hook or frame of plastic art reminiscence.
But we cannot fight against the sensitive retinal persistence which will in no way calm down when we close our eyes…
Uncompromising beauty and rarity.
Thomas Collet partage une matière de strates pointilliste de 5000 pièces. Une installation synonyme dʼondoiement de 5000 monotypes… pour trois lettres majuscules. Et plusieurs versions en fonction des haltes, des pauses, des envies, des invitations, des lieux.
Teintes et nuances juxtaposées socialisantes, s’apprivoisant comme pour sʼaffronter tour à tour au gré de taches oscillant entre focus hasardeux, accidentels et sombritude mélancolique inavouée.
Investissant Le Verso (à Saint-Etienne), théâtre aux pierres apparentes jouant avec un déséquilibre de chute annoncée, et où gradins et assises offrent à voir différentes plongées et captures à embrasser, comme pour mieux sʼembraser. Lʼartiste se remettant ainsi sans cesse à lʼouvrage comme lʼinfortunée tisseuse que nul, ni rien, ne peut enchâsser.
À lʼimage dʼun opus de Bacon (sans vitres) mais qui appelle le lecteur/spectateur à se mirer et à se confronter à lʼorchestreur. Ou quand équinoxe et marées supplient Achab dʼaffronter ses parts sombres et sa monstrueuse destinée. La lumière ici tient un rôle ténu et se veut enveloppante… mais quelle déclamation au sein des lignes de ce labyrinthe de coruscations ! Basculer alors et se laisser aller à la synesthésie… avec ou sans musique, avec ou sans couleur(s), avec ou sans mots… avec ou sans papier. Une colorimétrie peu perceptible de prime abord, mais prenant forme sous nos yeux déshabitués à en-visager (ou dé-visager probablement ?) une pièce facétique et une architecture multiple dont les détails infimes prennent sens dans leur entièreté. Cʼest bien là lʼinquiétante étrangeté de la pièce que lʼon nous laisse appréhender.
Voyelle de Pérec non débusquée, ou autant de tirages uniques prévalent aux lettres dʼun abécédaire Deleuzien fomentant et rythmant lʼexpérience dʼune pensée à lʼœuvre. Il faudrait alors créer des milliers de lettres comme autant de pulsions scopiques voire de trames neuronales… Quand narration et théâtralité ouvrent un dialogue, correspondent, voire hypnotisent, nous guettons alors une quête de sens, de sensations, dʼaffects. Et le fait de tenter de sʼagripper à une quelconque ébauche, accroche ou trame de réminiscence plastique. Or, nous ne pouvons lutter face à la sensible persistance rétinienne qui ne sʼapaisera nullement lorsque nous fermeront les yeux…
Beauté et rareté sans concession.
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